Il revient là chaque soir vers 23 h

Il revient là chaque soir vers 23 heures,de retour de son travail.
Il veut e avoir plus sur Morbier,et il espère trouve chez lui.
L'immeuble,de taille assez est com dix studios meublés. Il est situé en dehor non loin de la gare. Morbier a choisi ce ndroit parce que le loyer y est moins cher Le commissaire sonne la porte principale ne femme entre deux ages bientét, ai la main. Elle regarde cet homme brun, ma abille et mal rase, d'un oeil mehant. Oui. C'est Broussac salue poliment la dame Commissaire Broussac, dit-il en sortant s Puis-je entrer Un sourire se dessine soudain sur le visage d

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เขากลับมีทุกคืนประมาณ 23.00 น. กลับมาจากงานของเขา เขาต้อง e มีมากใน Morbier และหวังว่ามันอยู่ที่บ้าน ขนาดอาคารมีสตูดิโอ com 10 ตกแต่งอย่างเพียงพอ มันจะอยู่ใกล้กับสถานี เลือก Morbier นี้ชี้เพราะค่าเช่าถูกกว่าที่กรรมาธิการเสียงประตูหลักผู้หญิงวัยกลางคนเร็ว ๆ มือไม่ เธอมอง คนนี้น้ำตาล ชุดเดรสของฉัน และโกน ได้ไม่ดี ดู mehant ใช่ มันเป็น Broussac สุภาพผู้หญิงโบ้ Broussac กรรมาธิการกล่าวว่า เขาออกจาก s สามารถฉันใส่รอยยิ้มก็โผล่ออกมาบนใบหน้า

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เขากลับมีทุกเย็นประมาณ 23 ชั่วโมงที่กลับมาจากการทำงาน
เขาต้องการที่จะมี Morbier E มากขึ้นและมีความหวังอยู่ที่บ้าน
ขนาดอาคารเป็น COM ค่อนข้างสิบสตูดิโอ มันตั้งอยู่ถัดออกไปข้างนอกไม่ไกลจากสถานี Morbier OCATION เลือกที่นี้เพราะค่าเช่าที่มีราคาถูกกว่าข้าราชการแหวนผู้หญิงประตูหลักอายุระหว่างbientétมีมือ เธอมองไปที่ชายสีน้ำตาล, abille และไม่ดีของฉันโกนตา mehant ใช่ นี่คือ Broussac สุภาพทักทายผู้หญิง Broussac ข้าราชการเขาพูดออก s ฉันจะได้รับรอยยิ้มที่จู่ ๆ ก็โผล่ออกมาบนใบหน้าของ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เขา 23 ชั่วโมงตอนเย็นหลังเลิกงานเขาต้องการที่จะหาข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับ E , ปิย , หวังที่จะหาครอบครัวของเขาอาคารขนาดพอสิบเฟอร์นิเจอร์สตูดิโอของเราตั้งอยู่ในที่ไม่ไกลจากสถานีรถไฟ มัวร์เลือกแบบนี้เพราะปิย ndroit ให้เช่าราคาถูกมีกรรมาธิการเสียงประตู bient é t ผู้หญิงวัยกลางคนมือของฉัน เธอมองไปที่ผู้ชายผมสีน้ำตาล abille , ไม่ต้องโกน mehant ตา ใช่ มันเป็นมารยาท broussac ต้อนรับผู้หญิงที่ broussac กรรมาธิการเขาพูดออกมาฉันเข้าไปก็ปรากฏรอยยิ้มบนใบหน้าของ . . . . . . .